导演：布施康之,尼姆罗德·安陶尔
地区：芬兰
类型：网络剧
语言：韩语
年份：2015
更新：2024-05-17 17:20:27
我宁愿不把其看做是女权主义的电影而是作为女性个体代表对自身生活状态的探讨和对自由的渴望只有在冲出束缚表达自己真实的想法做自己的时候才是最快乐的就算是末路也要狂花
3.19 电影资料馆 漂泊是安哲的底色不是说他在每一部电影中都体现漂泊让每一个主人公都在经年的政治浩劫后回归希腊而是他体验现实的方式是如此固定以至于他使用的一整套形式语言只有在久别回归这个情境下才成立 人物体验现实的方式在安哲首先是对日常情境的一种隔离：他来到步履蹒跚他驻足抚摩观看他翕动嘴唇吹出一段只有流亡故人才能辨明的哨音他站在马路中间在雨夜中弹奏无形的钢琴 一段历史一段生命时间的真空老爸老妈是在真实的不可能性中突围的安哲的魔力在于他刻意抽离了真实的质地他的形式托承着历史让安哲去拍摄一个没有历史的孩子又会怎样用他的形式拍出了一段久经漂泊的忧伤现在孩子到来可他并不忧伤他继续跑去了我想安哲是一个忧郁的形式教师但他也许不是一个自如的影像诗人
无以伦比了~~~~~~~~再有就是看一下哈利波特的校长的那个时代
或许我们不该相信费里尼猫眼妆容舞台魔术教堂马戏团老爸老妈这些我们都不该信任我们身份卑微住在湿润、腐烂的洞穴被遗弃在这片黑色旷野我们可以卖所有东西香烟高跟鞋温度计身体但有一样东西怎么也卖不出去爱情牛犊的眼睛倒立的身体有力的四肢我们抓着一个个路过的人在台上台下一次次灵魂出窍可能也许奇迹会在我们背上炸裂开来但是没有人一次、两次、三次、永远都会跌入同一条河流我们回过头来看到了爱人的眼睛台下观众的眼睛导演的眼睛稻草折断了我们知道了杂技演员坠落我们在坠落
